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薇薇安·迈尔是一个谜，没有完全了解她的一生。同样，她的拍摄对象也同样是个谜，是一些完全陌生的街头路人。
她是一个带着法国口音的美国人，在芝加哥无亲无故，业余的生活就是在街头拍照。
她拍下城市里人们有趣的一面：脆弱的，高贵的，垂头丧气的，骄傲自满的，纤弱的，敦厚的各种各样的面孔。
根据一家她常去买底片的相机店主的说法，虽然她说话坦率，但却让人有距离感；非常喜爱欧洲电影，对美国片不屑一顾。从薇薇安的自拍像中，可以看出她的自傲与自信，她从未对着镜头做忸怩或亲昵之态，总像一个旁观者那样拍摄自己。大部分时间她穿一件男士夹克、男式皮鞋，戴一个大帽子，不停地拍照。人们推测她是一个社会主义者、女权主义者、电影评论家。电影是她的最爱。
她有自己独特的视角。
她什么都拍。
薇薇安·迈尔的自拍，也别有风味。
她拍下城市里人们有趣的一面：脆弱的，高贵的，垂头丧气的，骄傲自满的，纤弱的，敦厚的各种各样的面孔。
她拍下城市里人们有趣的一面：脆弱的，高贵的，垂头丧气的，骄傲自满的，纤弱的，敦厚的各种各样的面孔。
她拍下城市里人们有趣的一面：脆弱的，高贵的，垂头丧气的，骄傲自满的，纤弱的，敦厚的各种各样的面孔。
她拍下城市里人们有趣的一面：脆弱的，高贵的，垂头丧气的，骄傲自满的，纤弱的，敦厚的各种各样的面孔。
她为我们再现了上世纪五十年代的纽约，芝加哥街头。
她为我们再现了上世纪五十年代的纽约，芝加哥街头。
她是一位才华横溢的“街头摄影”艺术家，常常通过一个禄来相机看世界，在芝加哥、纽约等城市的街头捕捉了成千上万个生动的刹那。
她拍下城市里人们有趣的一面：脆弱的，高贵的，垂头丧气的，骄傲自满的，纤弱的，敦厚的各种各样的面孔。
光影交错，填充了她孤独的生活。
她拍下城市里人们有趣的一面：脆弱的，高贵的，垂头丧气的，骄傲自满的，纤弱的，敦厚的各种各样的面孔。
她拍下城市里人们有趣的一面：脆弱的，高贵的，垂头丧气的，骄傲自满的，纤弱的，敦厚的各种各样的面孔。
她为我们再现了上世纪五十年代的纽约，芝加哥街头。
她为我们再现了上世纪五十年代的纽约，芝加哥街头。
她为我们再现了上世纪五十年代的纽约，芝加哥街头。
她为我们再现了上世纪五十年代的纽约，芝加哥街头。
她为我们再现了上世纪五十年代的纽约，芝加哥街头。
她为我们再现了上世纪五十年代的纽约，芝加哥街头。
她为我们再现了上世纪五十年代的纽约，芝加哥街头。
她为我们再现了上世纪五十年代的纽约，芝加哥街头。
她为我们再现了上世纪五十年代的纽约，芝加哥街头。
她有自己独特的视角。
她有自己独特的视角。
她有自己独特的视角。
她有自己独特的视角。
她有自己独特的视角。
她有自己独特的视角。
她是一位才华横溢的“街头摄影”艺术家，常常通过一个禄来相机看世界，在芝加哥、纽约等城市的街头捕捉了成千上万个生动的刹那。
她是一位才华横溢的“街头摄影”艺术家，常常通过一个禄来相机看世界，在芝加哥、纽约等城市的街头捕捉了成千上万个生动的刹那。
“她是一个孤独的人，死时没有孩子或家庭或爱情”“她用她的相机，让穷人发声。为此，她研究许多的人生活在社会的边缘，她的影像显示出她看到真理在她身边。” 马卢夫这样分析。
她有自己独特的视角。
她有自己独特的视角。
她有自己独特的视角。
她有自己独特的视角。
她有自己独特的视角。
有些人认为她是孤僻的。
其实不如说，她是孤独的，但是她不孤单。
“她是一个孤独的人，死时没有孩子或家庭或爱情”“她用她的相机，让穷人发声。为此，她研究许多的人生活在社会的边缘，她的影像显示出她看到真理在她身边。” 马卢夫这样分析。
“她是一个孤独的人，死时没有孩子或家庭或爱情”“她用她的相机，让穷人发声。为此，她研究许多的人生活在社会的边缘，她的影像显示出她看到真理在她身边。” 马卢夫这样分析。
